照片，顧名思義，就是用照相術拍得的影像、畫面。它是一切歷史鏡
頭的最真實反映，一切善與惡、美與醜都能在它光與影的明暗交織中
留下最原始的記錄。

如今，在中共舉辦的北約轟炸中領館事件圖片展中，就赫然懸掛著兩
幅照片﹕兩位為黨的宣傳事業而死難的記者的現場遺照──血肉模
糊，叫人不能不為之動容！中共當然希望這兩張照片所揭示的北約，
主要是美國，的「罪惡形像」，能佔據人們所有的思想空間，至少在
它需要反美時是這樣。

照片是只憑形像和光來說話的。被攝物是什麼，它便留下什麼；不像
文章、詩歌，能隨意改動。然而，在中共的政治辭典上，卻出現了
「反動照片」一說﹕「6．4」血案後，中共的電台曾播出這樣的消
息，大意是說，「我人民海關積極清查夾雜在出關物品中的反動傳
單、標語、文章和反動照片」，等等。原來，「6．4」死難者血照，
無論是數量、還是慘狀，都比中共的記者遺照更加令人動容，在這裡
卻變成「反動照片」了！

中共自稱「革命」政黨，當然懼怕那些「反動照片」被人民看到，就
正如當年的日本皇軍、現在的日本右翼懼怕他們在亞洲各國的侵略、
屠殺照片曝光一樣。曾經有一張日本隨軍記者拍攝的照片，畫面是偽
滿「首腦」溥儀正和一個日軍頭目「親切」握手，而他們身後卻威嚴
地立著一個持槍的日本兵士，後經日軍有關部門審查，認為此照可能
給人「溥儀是日本刺刀扶植的傀儡」的印象，因而不准發表。於是此
照便被蓋上「不許可」的字樣而打入冷宮，直到後來被抗日力量繳獲
才公之於世。再後來，輪到中共處理那些揭自己醜的照片了。他們不
僅是「不許可」，更還要把這些照片加上一個可能是照相發明者絕沒
想到過的字眼，謂曰﹕反動照片！

這些可以清楚顯示中共「革」人民的「命」的「反動照片」，中共自
然是要嚴加防範；實在防不住而流入民間和國際社會的，就把它們說
成是「現代科技的偽造」，就正如日本右翼一再指責有關「南京屠
城」的照片「有很多疑點」一樣。當然，這還不夠，中共除被動地防
堵、批判，還要主動地製造一些「揭露敵人黑暗和罪行」的照片、鏡
頭，以證明自己「革命」的合理和必要﹕

在貧困、乏味的毛澤東時代，人們僅能看到的幾部「革命紀錄」片
裡，經常出現這樣的鏡頭﹕一個小男孩，衣衫襤鏤，坐在一片瓦礫中
痛哭，伴隨這個畫面的中共解說詞大體是﹕舊社會，少年兒童生活在
水深火熱之中，云云。觀看者無不為這個畫面所批判的、舊社會那
「淒慘」的兒童世界所激怒。然而，這個鏡頭是製造的。事實上，那
是日軍轟炸上海後出現的一組畫面。這個兒童坐在被炸後的廢墟裡，
驚駭地大哭。一個救火隊員迅速上去把他抱起帶走。原攝製者本想以
此鏡頭紀錄下日本法西斯對中國的暴行。不料，中共卻出於抹黑國民
黨時代的目的，竟把救火隊員抱走小孩的後半截剪掉，於是，一個本
來是揭露日軍暴行的歷史鏡頭最終就被中共篡改成「國民黨黑暗統治
的象徵了」！

為抹黑蔣介石，中共也對關於他的資料進行篡改。「7．7」事變後，
蔣在廬山揮舞雙拳發表堅決抗日演說的著名歷史鏡頭，經中共的解
說，竟變成了蔣「正在發表瘋狂反共叫囂的醜態」。這一情節，在
毛時代的多部紀錄片中都能看到。由此人們便不難發現，現在坑害
中國甚苦的「製假」風，原來早在毛時代便已生下了根。現在不過
是在結出「碩果」罷了。

進入90年代後，中共雖不敢再在諸如「廬山演說」一類的鏡頭上作文
章了，但「假冒產品」仍然不斷拋出。例如，前幾年的一本中共書籍
上（筆者遺憾，忘記了書名和日期，但確有其書）竟在一張「解放
軍」裝甲車行進的照片下，配上了如此文字﹕國民黨的美式坦克正在
瘋狂進攻解放區！！

悲哉！照片、鏡頭，玩於中共之股掌，歷史之真象便不再顯現了！

然而，筆者相信，「6、4」血照，以及其它未被照片紀錄下來的中共
醜史，都必將重新擺放到它們應得的位置上；中共企圖只在圖片展中
擺放北約殺人照片的努力，最終將會是一場徒勞！